在新闻报道中，细节既是客观事实的准确呈现，也是记者情感关注的对象。细节所提供的现场感和情感指向，犹如电影中的特写镜头，有一种提示、强调作用，更容易引起受众关注，激发情感共鸣。尤其是新闻中的人物报道，借助于生动而传神的细节，让读者似乎可以和报道中的人物“零距离”接触，使他们在细节所描述的特定场景下，与人物感同身受，从而产生一种深切的共情作用。

比如通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》关于“藤椅上的大窟窿”的细节就很生动：“很多人都发现，无论开会、作报告，他经常把右脚踩在椅子上，用右膝顶住肝部。他棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的，左手经常揣在怀里。人们留心观察，原来他越来越多地用左手按着时时作痛的肝部，或者用一根硬东西顶在右边的椅靠上。日子久了，他办公桌的藤椅上，右边被顶出了一个大窟窿。”在这里，记者犹如拍电影一般，运用远景、近景、特写等一串镜头，再运用诸如“踩”“顶”“揣”“按”等一系列动作，借助于描写所营造的现场感，即刻拉近了新闻人物与受众的距离，一个让人们感动的优秀共产党员干部形象跃然纸上。在这里，最能拨动人们心弦的无疑是那真实自然、生动亲切的细节。

在新闻报道中，恰到好处地运用好某些细节，能起到画龙点睛的作用，尤其在“新春走基层”采访活动中，细节的重要性更为凸显。按照开展“新春走基层”活动的要求，记者要深入基层一线采访报道，同时，坚持“短实新”报道文风，多用群众语言、百姓视角，客观平实反映基层群众关心的话题、身边发生的故事。显然，这些都需要记者在采访中重视细节。从栏目的要求而言，细节在很大程度上是判断新春走基层“走”得扎实不扎实的标尺之一。“新春走基层”是否真正走了，是否走得深入，稿件中是否有细节是检验的标准之一。

走基层，自然要写所见所闻，记者参与情景、走进现场是报道必备。要生动展示，写出现场感，情景描写就不可或缺；要让报道有真实感，不造作，报道有温度、亲切自然，就不能缺少细节。同时，走基层要展示“喜人景象”，即在记者所见所闻的基础上，写出让人感动、新鲜的故事，那么记者在采写过程中就要有感情注入，报道在真实性、现场感的基础上还需要具有感染力，而细节的特性无疑是感情的合适载体。记者能在细节里负载真情，让报道产生感染力，拉近读者与现场的距离。总之，对于走基层而言，细节具有强烈的现场感，逼真直观，让人如临其境，如见其人，如闻其声，有着浓浓的共情作用。

在笔者观察的1月8日至1月18日新华社采用较好的走基层稿件中，很多都点缀着生动的细节，使这些稿件既有亲切自然的真实感，又有充满温情的感动，还有与受众共鸣的情感力量。比如，在稿件《村医老刘有了第三个“家”》中，记者写道：“40多年村医生涯里，老刘负责的8个村、近600户人家，不知走了多少遍。老病号的家门朝哪儿，鸡窝在哪儿，他都门清儿。为打消村民的顾虑，老刘给村民许下了‘24小时接诊出诊，有钱没钱都看病’的承诺，就这样，几十年来医药欠费条攒了2000多张。”记者通过运用一组数字多层次展现了老刘的村医生活：看病极其辛苦（负责8个村、600多户人家）、为乡亲们看病次数多（老病号家门朝哪儿、鸡窝在哪儿都熟悉）、看病尽心尽责、不计得失（2000多张欠条）。这一个个细节就把村医老刘的生动形象展现出来，显得真实、自然、亲切，又让读者发自内心地感动。

再如《“灯笼村”里忙新春》，也有藁城宫灯制作艺人白军平制作灯笼“忙”的细节：“‘闺女网上接订单，我负责制作。大红灯笼吉祥又喜庆，最近1个多月我做了35个，三四米的多，也有六米的，最忙的时候三天三夜没合眼。’谈起灯笼，白军平脸上满是兴奋。”这些细节透视着很多大动向：从国家层面而言，是疫情防控政策调整后的第一个春节，带有喜庆气氛的灯笼销量猛增，从一个侧面反映了人们过年的喜庆欢快和幸福；就灯笼制作者而言，忙中有喜庆有欢乐有兴奋。

尽管“新春走基层”中，记者发现了很多精彩细节，但引人共鸣的动人细节仍然不够多。在保持“新春走基层”稿件数量的同时，发掘更多动人的、易引人共鸣的细节，无疑是提高其质量的一种方式。稿件中细节的缺失，可能同以下原因相关：处于过年过节的特殊时间段，有的采访不深入，流于形式，仅仅做例行公事的蜻蜓点水式的急就章；记者抱有某种思维定式，未调查分析便已有结论，比如对某一采访对象所固有的呆板形象等；记者在采访中没有俯下身、沉下心、动真情，没有感同身受，依然保持着与新闻事实和采访对象之间的距离。这些方面都让记者很难发现精彩的细节。

新闻走基层一个“走”字道出了记者亲身亲历、走进现场的重要性，但到了现场，不一定就能写出有现场感的报道来、写出生动感人的细节来。试想，记者虽然到了现场，但只是“蜻蜓点水”一般走了个过场，看几眼、聊两句就匆匆离开，缺少沉浸式的采访过程。这样的“新春走基层”，只是身体到了现场，走马观花，例行公事，必然写不出来能打动人心的细节。如果走基层只满足走进现场，而没有观察思考和独特发现，没有让人产生共鸣的情感，恐怕很难采写出高质量的作品。

记者先入为主的思维定式，也会干扰对新闻事实的生动采写，导致记者不易写出鲜活生动的细节。比如，有的记者眼中农民的呆板形象：无论脱贫，还是乡村振兴农民致富，全是用“农民数钱”这一动作来表达，且不论数多少钱，都不约而同地“合不拢嘴”。关于农民描写的这种固化形象，是记者没有进入现场，就已经先入为主、理念先行的结果，当然不能发现新鲜的素材和生动的细节。其实每个农民表达喜悦的方式不同，同一个人在不同的场景所表述的动作也各异，进入采访现场，多问几个为什么，在事实和人物身上寻找差异，善于观察和思考，在特定、具体、独特上下功夫，才能写出让受众关注的生动细节。

没有感情投入同样写不出让受众共情的细节。记者在采访现场首先被打动的应该是自己，不能让自己感动的事情如何让读者感动。试想，记者如果对现场、人物没热情，感情上隔一堵墙，端着架子，高高在上，没有俯下身去，就很难写出真情实感的报道。

一篇报道，受众只有在愿意读、感兴趣的前提下，才能接受其事实和情感，受其影响和感染，并最终接受报道中传达的思想。在新春走基层中，无论稿件篇幅长短，一个小小的细节往往能对一篇报道的影响起到不可忽视的作用。

好的新闻，一定是“走”出来的，只有“俯下身、沉下心”，才能察实情，采访对象才会和你讲出心里话，报道中才能流淌出更多打动人的细节，记者采写的作品才能让观众动真情。因此，发现更多拨动人们心弦的细节，我们的新春走基层报道就会涌现出更多的精品、更多的精彩。（作者单位：新华社国内部）